Week-end à Rome
Vanessa Paradis
Etienne Daho 1984 (avec Lio)
Mois : janvier 2011
Shame sur moi
Samedi soir j’ai voulu m’immoler par le feu pour protester contre l’absence de gouvernement fédéral sept mois après les élections. Mais shame sur moi, je me suis raté : la crêpe flambée avec laquelle je m’étais coiffé s’est éteinte au contact de mon crâne étonnamment résistant à l’épreuve des flammes. J’ai vu rouge puis j’ai avalé la crêpe en me repassant les rétros jt de la Rtbf avec les ministres en fonction durant la première guerre du Golfe. Quel bonheur d’avoir alors un gouvernement, une guerre sur le feu, et un présentateur de jt belge * flambant neuf pour 20 ans au moins. Alors j’ai pensé à me laisser pousser la barbe pour, quand elle atteindrait la longueur de celle des chanteurs de ZZ Top, l’enflammer prestement devant une affiche de Rien à déclarer et poster la vidéo de ma performance sur Youtube. J’ai fini par me noyer dans l’Eau de Villée ** et par piquer un somme en rêvant que j’étais un Irakien sans gouvernement depuis plus de neuf mois et sans crêpe flambée, il y a toujours sur terre pire malheur que le sien.
* http://www.psy.be/divers/fr/interviews/interview-francois-de-brigode.htm
** http://www.distilleriedebiercee.com/Fr/Di.Degustation.htm
Nouvelle vague (III) H. Noguerra / Indochine
Le clip Tes yeux noirs (1986) avec H. Noguerra, réalisé par Gainsbourg
http://www.youtube.com/watch?v=WsN9XeEtIa0
L’aventurier / Helena Noguerra & Louis-Ronan Choisy
L’aventurier / Indochine (1982)
BONUS: 3 nuits par semaine (1985, inspiré, paraît-il, par L’amant de M. Duras!) avec orchestre symphonique
http://www.youtube.com/watch?v=x6Qo2UKPJOY&feature=player_embedded
Le rouge et le noir + L’histoire d’Henry Esmond, par D. Billamboz
Essai comparatif
Pour une fois, je ne vous propose pas un commentaire sur un ou deux livres comme chaque quinzaine, mais, après avoir lu « Le rouge et le noir », j’ai eu envie de dresser une petite comparaison avec un livre de WM Thackeray que j’avais lu quelques mois auparavant. Evidemment, je ne me suis pas lancé dans une grande étude littéraire, j’ai pris seulement quelques thèmes qui paraissent importants dans les deux œuvres et j’ai essayé de préciser les similitudes qui m’étaient apparues lors de mes deux lectures. Ceux qui ont fait des études littéraires plus poussées que les miennes auront peut-être des avis différents et ils seraient les bienvenus. De toute façon, commenter l’œuvre de Stendahl devient un peu acrobatique, tant de choses ayant déjà été écrites sur ce sujet. J’ai donc esquivé l’obstacle pour parler de cette lecture sans en faire un commentaire qui pourrait être comparé à tous ceux que les professeurs proposent chaque année à de nombreux élèves.
Le rouge et le noir
Stendhal (1783 – 1842)
L’histoire d’Henry Esmond
William Mackepeace Thackeray (1811 – 1863)
Je voudrais évoquer la lecture de « Le rouge et le noir » à travers un parallèle avec le livre de WM Thackeray, « L’histoire d’Henry Esmond », que j’ai lu quelques semaines seulement avant celui de Stendhal. Thackeray est, selon l’expression de Françoise Estèbe de France Culture « …, avec Dickens son contemporain, le grand romancier victorien, caricaturiste et observateur satirique des mœurs et des hypocrisies d’une époque qu’il pourfend en moraliste et en rebelle. »
Je n’ai jamais entendu parler d’une quelconque comparaison établie entre ses deux œuvres mais je ne suis pas un spécialiste de cette période et cela a pu m’échapper. Ses deux œuvres ne sont pas vraiment contemporaines mais cependant elles sont écrites au cours du même quart de siècle : Stendhal publie « Le rouge et le noir » en 1830 et Thackeray livre son ouvrage en 1852.
Ces deux œuvres ont le même argument : la revanche sur le sort d’un enfant mal né qui veut réussir dans la vie, l’un bâtard, Henry Esmond, l’autre puîné et mal aimé, Julien Sorel. Et les deux constatent très rapidement que leur ambition ne peut se réaliser que par le sabre ou le goupillon. Tous deux feront leurs humanités, se rapprocheront du clergé et pourront ainsi aborder les personnes d’un rang supérieur en qualité de précepteur. Ce qui leur donnera l’occasion de rencontrer des femmes de grande beauté dont ils tomberont amoureux tous les deux et chacun d’eux rencontrera deux femmes d’âge différent qu’ils essaieront de séduire par leur talent et leur comportement.
La naissance, l’argent et le talent sont les trois thèmes qu’un jury avait proposés comme question à l’agrégation d’histoire dans les années soixante. Nous retrouvons ces trois thèmes traités avec une réelle convergence par nos deux auteurs dans ces deux romans. La différence de naissance est, bien entendu, un thème essentiel de l’ouvrage car c’est elle qui contrarie l’accès au pouvoir, à l’argent et surtout à l’amour de la dame aimée et les deux héros n’auront de cesse de faire oublier leur naissance par des actes héroïques ou des comportements remarquables pour faire reconnaître leur qualité et leur mérite. L’argent joue lui aussi un rôle central dans nos deux récits, il est le moyen d’exister, d’appartenir à une classe supérieure ou d’être reconnu comme digne d’intérêt. Les deux héros critiquent son importance et l’utilisation qu’en font ceux qui en possèdent mais font tout pour, à leur tour, en posséder suffisamment pour s’immiscer dans un milieu que leur naissance ne leur permet pas d’intégrer et être dignes des dames qu’ils courtisent. Le talent est le seul argument qui leur reste pour assouvir leur revanche sur le sort et ils l’exercent avec adresse et bravoure par les armes pour Henry et par la plume pour Julien.
L’amour qui supporte une bonne partie de l’intrigue de ces deux histoires, est toujours impossible. Il est tout aussi cérébral, calculé, raisonné chez l’un que chez l’autre. Les héros ne semblent pas avoir d’hormones, leur chair et leur sang n’ont pas leur place dans ces deux romans, seule la raison à ses raisons mais le cœur n’en a guère plus que les tripes !
Dans ces deux œuvres, il manque de la passion, de la ferveur, de l’intensité dans les sentiments, un peu d’érotisme tant les scènes d’amour sont invisibles, à peine suggérées, et peut-être seulement imaginées par le lecteur pour comprendre le récit. Ces romans ne sont pas assez charnels, les femmes sont très belles mais ne vivent pas, elles paraissent seulement et les hommes n’ont pas d’impulsion, ils calculent. Et pourtant on défaille moultement dans ces deux histoires. Comme nous sommes loin encore de Constance Chatterley et de son garde chasse !
D’autres points de convergence apparaissent à travers le contexte historique et ses intrigues, l’engagement politique des protagonistes et leur participation aux diverses cabales et complots de leur époque respective. Et tous deux portent un regard assez acide sur la société et sur la noblesse qui n’en finit pas de laisser sa place à la bourgeoisie industrielle qui voudrait bien prendre le pouvoir. Mais, s’ils critiquent le comportement de la classe sociale dominante, ils n’en restent pas moins fascinés, comme des papillons, par les lumières de la noblesse.
En constatant de telles convergences et similitudes, on pourrait se demander si Thackeray a lu « Le rouge et le noir. Mais malgré toutes ces constatations, les deux récits conservent bien des différences notamment celles concernant la personnalité des héros, chevaleresque pour Esmond et plutôt digne de la tragédie grecque pour Sorel. Ajoutons aussi que Thackeray a évité de sombrer dans le mélodrame contrairement à Stendhal qui semble y avoir pris un certain plaisir.
Ce commentaire est bien long, il fait honneur à ces deux romans qui sont eux aussi bien longs et qui n’auraient que peu souffert d’une petite cure d’allègement. D’ailleurs, Stendhal en a conscience car au chapitre XXVIII de son ouvrage, il nous confie : « Tout l’ennui de cette vie sans intérêt que menait Julien est sans doute partagé par le lecteur. » Je ne te le fais pas dire , mon cher !
Denis Billamboz
Nouvelle vague (II): Coralie Clément / Taxi Girl
Je suis déjà parti / Coralie Clément
Je suis déjà parti / Taxi girl (1984)
Genèse de la chanson:
Faire la moue tue.
Des statistiques menées sur un échantillon représentatif de mille teigneux (dont trois suicidaires) ont montré qu’à terme faire la moue tue. Il est de notoriété publique qu’on peut moue-rire de chagrin. Faire la moue-r tue aussi – le désir. Par contre, faire la moue-ette ne peut que faire chier les autres. Mais n’occasionne que rarement des chutes mortelles (de fiente). Il est alors recommandé de sous-rire, c’est-à-dire de rire sous cape. De rire en sous-traitance, si vous voulez. Ce qui n’empêche pas de rire ouvertement, à gorge déployée, au risque toutefois qu’un plaisantin qui fait la mouette en survolant votre entrain souille votre bouche.
Nouvelle Vague (I): Emilie Loizeau / Noir Désir
« Depuis 2004, Marc Collin et Olivier Libaux travaillent sur le revival de la mode passée de la Nouvelle Vague sous toutes ses formes. Y compris – et surtout – la new wave. Sur chacun des volumes de l’aventure de Nouvelle Vague, nom tout trouvé pour leur projet commun, se côtoient des classiques du genre et des titres plutôt confidentiels. Jusqu’ici, ils s’attachaient à retranscrire étymologiquement la new-wave anglo-saxonne en version bossa nova, mais pour leur quatrième opus, ils ont invité le rock français de la même époque. »
Les concepteurs de l’album s’expliquent:
http://www.youtube.com/watch?v=5mgu-8hvzOI
Où veux-tu qu’je r’garde / Emily Loizeau
Où veux-tu qu’je r’garde / Noir Désir (1988)
http://www.myspace.com/nouvellevague
Rue Hardellet / Philippe Leuckx
On allait rue Hardellet
ramasser les nuages
souffler par-delà les murs
les raisons d’espérer
il y avait toujours une brèche
à explorer
dans les broussailles du jour
et parfois un réverbère
déposé par Doisneau
nous liait au lait de l’aube
on allait on venait
toujours d’un sang hâtif
coeur léger et mains sauves
Philippe Leuckx
à l’aplomb d’un ventre
gravite le souffle
de la transparence
par beautés successives
le vent soulève
ce qui reste d’azur
la lune pleine accuse
un manque de nuit
dans le soir boisé
d’arbres à intrigues
le chêne pourpre veille
une pluie de regards
plonge dans le sommeil
une tripotée d’images
pour t’écrire
trois feuilles de trèfle
cherchent sur ta peau
l’entrée du temple
2 titres de Bertrand Belin
Hypernuit
Il entoure de la maison
Hypernuit hypernuit
Celui bien nommé la bête
Le mal grandi celui même
Il entoure de la maison hypernuit
Hypernuit
Celui bien nommé la bête
Celui qui
Buvait le lait au pis même
Celui-là même qui
Se souvient d’un jour derrière
Bien enfui
Bien qu’enfui
Il n’a rien oublié
Du jour entre tous cruel
Au bout duquel
Il a vu sa maison brûler
Puis tomber
Là il revient pour se venger
De tout un village
De tout un village
Hélas je suis là
Je suis là
Il entoure de la maison
Hypernuit hypernuit
Il n’a rien oublié
Du jour entre tous cruel
Au bout duquel
Tout est parti tout en fumée
Dans le ciel
Là il revient pour se venger
De tout un village
De tout un village
Hélas je suis là
Je suis là
On lui était tombé dessus
Hypernuit hypernuit
Et fait passer le goût des fleurs
Le goût des fleurs le goût des fleurs le goût des fleurs le goût des fleurs.
La chaleur (avec Ann Guillaume)
Qui
Qui peut
Qui peut me dire
Qui peut me dire
Que devient
Le pays
Le paysage
Quand le jour touche
A sa toute petite fin
Que devient
La chaleur
L’ancienne chaleur
Qui accablait les chevaux
Et le pont des cargos
Courage avançons
Un jour arrivera
Où nous arriversons
A voyager léger léger
…
LES BELLES PHRASES 